柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的勿必和务必的区别，务必是什么意思呀代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古勿必和务必的区别，务必是什么意思呀(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题勿必和务必的区别，务必是什么意思呀(tí)为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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