南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见的入门(mén)指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背(bèi)面(miàn)呈小量(liàng)外突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖(jiān)端要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站(zhàn)立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦(xián)面(miàn)积不(bù)宜(yí)过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放(fàng)松，手(shǒu)指要(yào)有摩(mó)擦的(de)感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的(de)运动(dòng)中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身击(jī)捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按音之(zhī)后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作向左内(nèi)方或向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面一音大(dà)都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏(zòu)擞(sǒu)的(de)方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔弦发音（如用(yòng)左(zuǒ)手中指按弦时螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是(shì)擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一(yī)较方(fāng)便(biàn)的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在(zài)弦上作连续(xù)均匀而不很(hěn)快的动(dòng)，每螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭拍依(yī)曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度(dù)上则(zé)较夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将(jiāng)弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦(xián)，要连(lián)而(ér)不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从(cóng)少品到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居易(yì)诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及(jí)其传派的形(xíng)成(chéng)，是(shì)因(yīn)其演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改革(gé)反过来(lái)又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺术的发(fā)展和传(chuán)派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形(xíng)制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构(gòu)成了琵(pí)琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来(lái)源(yuán)：百度百科-琵琶

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