古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅来分期倒闭了吗 来分期被国家处理了吗饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放来分期倒闭了吗 来分期被国家处理了吗出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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