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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里(lǐ)四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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