京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的(de)主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特(tè)征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是内(nèi)行说(shuō)的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的(de)花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来(lái)并不(bù)干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格(gé)上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以(yǐ)上男子，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末(mò)、老外三个家门(mén)，约在清代(dài)中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出场者，反其义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武(wǔ现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多)丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间曲调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入(rù)“人(rén)类非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较(jiào)难(nán)卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们在长期艺(yì)术(shù)实践中，对生(shēng)活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析(xī)、判断(duàn)，作出评(píng)价，才逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方(fāng)戏中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然(rán)交(jiāo)替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在(zài)舞台上的活(huó)的(de)艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传(chuán)广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特色(sè)的(de)一(yī)种特(tè)殊的(de)化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某一(yī)种类型的(de)人(rén)物都有一(yī)种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的(de)说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物(wù)为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗(cū)豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基(jī)本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和(hé)生理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部(bù)为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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