雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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