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等不及了在车上就弄到了高c,在车上迫不及待

等不及了在车上就弄到了高c,在车上迫不及待 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么(me)意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥等不及了在车上就弄到了高c,在车上迫不及待相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇等不及了在车上就弄到了高c,在车上迫不及待面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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