柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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