雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意(yì)思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细20分米等于多少米 20分米等于多少厘米致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng20分米等于多少米 20分米等于多少厘米)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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