古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却苏三起解的故事，苏三起解的故事简介更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(t苏三起解的故事，苏三起解的故事简介óng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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