第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手-橘子百科-橘子都知道

第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手呈波(bō)浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美(měi)国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一(yī)下从各(gè)个(gè)角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一(yī)是(shì)美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的(de)不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用(yòng)，最(zuì)终导致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是(shì)直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的(de)爵位(wèi)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的(de)一种爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的(de)音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一(yī)个(gè)稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声(shēng)部之(zhī)间(jiān)形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的(de)民(mín)谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其(qí)中主要(yào)的与众不同(tóng)之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全(quán)不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为(wèi)销售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其(qí)他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特(tè)征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉(jí)他则(zé)以其(qí)打(dǎ)击式的有力音响和(hé)演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人(rén)的(de)，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的(de)音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手(jié)奏(zòu)组与(yǔ)旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队(duì)，编制(zhì)与(yǔ)“大(dà)乐(lè)队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地(dì)使用其它(tā)的乐(lè)器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最常用的(de)是不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富(fù)有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化(huà)的(de)方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的(de)音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也(yě)逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城市的(de)黑(hēi)人的音(yīn)乐家。