京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生(shēng)和(hé)娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色(sè)”，泛指末(mò)本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低(dī)下的次(cì)要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工(gōng)老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如(rú)打头(tóu)出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽班陆(lù)续进入北京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在(zài)清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速发(fā)展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文化遗(yí)产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了一(yī)整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者(zhě)亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全(quán)国(guó)性的大(dà)剧(jù)种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演(yǎn)艺(yì)术(shù)一样(yàng)，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来(lái)表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族(zú)特(tè)色的一种特殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或某一种(zhǒng)类型的(de)人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式(shì)，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的(de)人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本(běn)上(shàng)分为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和(hé)生(shēng)理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色的、以人的(de)面部(bù)为表现手段的(de)图(tú)案艺(yì)术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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