京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就(jiù)是(shì)内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各(gè)种不(bù)同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台(tái)，介(jiè)绍剧(jù)情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地(dì)位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副(fù)末、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重(zhòng)要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾(gōu)红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuā自考成绩查询时间是什么时候开始，自考成绩查询时间是什么时候查n)薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后(hòu)、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以上的(de)男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自(zì)湖北的(de)汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不(bù)断的(de)交(jiāo)流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象的(de)观(guān)察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中(zhōng)净的(de)别(bié)称）所戴(dài)面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)自考成绩查询时间是什么时候开始，自考成绩查询时间是什么时候查戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性(xìng)的(de)大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特(tè)殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的(de)艺(yì)术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类(lèi)型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱(pǔ)一样，所(suǒ)以(yǐ)称(chēng)为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(自考成绩查询时间是什么时候开始，自考成绩查询时间是什么时候查zhí)、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪(háo)暴躁的(de)人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的性格、心理和(hé)生(shēng)理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特(tè)色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧(jù)

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