古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zh睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面ī)中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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