古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(hénxl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤g)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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