古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。<于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译/p>

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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