雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的(de)杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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