古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们km是公里吗，1km等于多少公里就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸km是公里吗，1km等于多少公里寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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