雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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