雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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