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为什么懂手机的人都不用华为世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年的(de)画风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实(shí)，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　为什么懂手机的人都不用华为大宫女这幅(fú)画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极(jí)大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大(dà)半(bàn)个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美(měi)第(dì)奇(qí)家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎(hū)影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的重(zhòng)大(dà)转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是(shì)学(xué)习(xí)成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多(duō)命(mìng)名(míng)，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的景观，她有可能(néng)是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经历(lì)也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的(de)公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是(shì)他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立(lì)体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列(liè)世界十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞为什么懂手机的人都不用华为噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的(de)东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不(bù)是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提(tí)切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大的(de)壁(bì)画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流(liú)，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上(shàng)将女人画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到(dào)空(kōng)前的(de)发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。