柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们(men外科鼻祖是谁？='color: #ff0000; line-height: 24px;'>外科鼻祖是谁？)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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