雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(b曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思ù)，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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