雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)的(de)竟在(zài)表情达意上(shàng)的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状别急老师今天晚上随你弄，别急老师来满足你(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过(g别急老师今天晚上随你弄，别急老师来满足你uò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情(qíng别急老师今天晚上随你弄，别急老师来满足你)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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