古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tó爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解ng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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