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　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的(de)第一(yī)钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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