古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(n山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思óng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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