古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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