京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任(rèn)报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在(zài)戏(xì)中扮(bàn)演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè)，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的(de)不同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须(xū)生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表(biǎo)演风格(gé)上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多为中年(nián)以(yǐ)上的(de)男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉(hàn)调艺人(rén)合作，同时又接(jiē)受了(le)昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了(le)一些地(dì)方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化(huà)遗(yí)产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价(jià)，才逐步形成了一(yī)整套完整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是(shì)京(jīng)剧和(hé)某些(xiē)地(dì)方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏(xì)副净(jìng)的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于(yú)春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全(quán)国性(xìng)的(de)大(dà)剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中国(guó)戏曲累递发展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年的(de)历史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受(shòu)人民群(qún)众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国(guó)戏(xì)曲(qū)脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一(yī)种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族特(tè)色的(de)一种特殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个(gè)历(lì)史(shǐ)人物或(huò)某一种类型的(de)人物work on的用法以及语法，workon的用法总结(wù)都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛work on的用法以及语法，workon的用法总结甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色的(de)五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种具(jù)有民族特色的、以人(rén)的面部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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