南(nán)音(yīn)琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面(miàn)板和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的(de)指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来m是什么意思性取向，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜(yí)过(guò)大，速度和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手(shǒu)有(yǒu)弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方(fāng)m是什么意思性取向戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关(guān)节的运动中，手指端取势(shì)将弦身(shēn)击(jī)捺在相(xiāng)品位(wèi)上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法(fǎ)：当(dāng)右手弹出前一按音(yīn)之(zhī)后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方或向外方一(yī)拨，然后离(lí)开(kāi)弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方(fāng)法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身(shēn)按在相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音(yīn)（如(rú)用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便(biàn)的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　m是什么意思性取向　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是(shì)右手指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦(xián)上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一(yī)般作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品(pǐn)到多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无(wú)捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居(jū)易(yì)诗(shī)中的(de)“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐下来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因(yīn)其(qí)演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵(pí)琶(pá)乐器的(de)发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过(guò)来又要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和(hé)传(chuán)派(pài)的形(xíng)成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制(zhì)的(de)变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各(gè)种因素的(de)存在和发(fā)展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资料(liào)来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵(pí)琶

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