柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什十二生肖中张牙舞爪是哪些动物么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活(huó)的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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