柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第(dì)二(èr)乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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