雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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