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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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