柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(c写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语hái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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