古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōn对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么g)，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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