古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛湖南电大几本，湖南长沙电大是几本背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红(h湖南电大几本，湖南长沙电大是几本óng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎ湖南电大几本，湖南长沙电大是几本n)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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