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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴六朝是指哪六朝加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(á六朝是指哪六朝ng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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