古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒亲爱的让你㖭我下黑漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚亲爱的让你㖭我下黑景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng亲爱的让你㖭我下黑)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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