雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么意思等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织