春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)代表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的全诗句，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花开时(shí)节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔(xī)的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今(jīn)又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复(fù)谁(shuí)在(zài)？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部(bù)画妆，此代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免(miǎn)是白头老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实(shí)即是红颜女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白(bái)头老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何(hé)处(chù)。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的(de)起(qǐ)兴(xīng)。

　　下(xià)文表达(dá)的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落(luò)花(huā)生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际(jì)上(shàng)是(shì)由(yóu)大(dà)自(zì)然的变(biàn)化而(ér)联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生(shēng)命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风(fēng)”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整的对(duì)句集中地(dì)表现青春易老世(shì)事无常(cháng)的(de)感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进(jìn)一步抒(shū)发了对(duì)美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一(yī)切都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲(bēi)”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二(èr)句(jù)是精(jīng)警(jǐng)的(de)名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调(diào)了时(shí)光流逝(shì)的无情事实和(hé)听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要(yào)包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自(zì)己命(mìng)运(yùn)的(de)可怜人(rén)，其中也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗的(de)附(fù)会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人(rén)的(de)才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经(jīng)验(yàn)，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的(de)叙事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式(shì)抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束(shù)缚戕(qiāng)害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁(suì)年年不(bù)相负(fù)的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十(shí)四(sì)番花信风”是中国人特有(yǒu)的(de)花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花(huā)信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的出处是(shì)文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句

　　出自一幅民(mín)间(jiān)的对联春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是(shì)

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的(de)全诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)代(dài)表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中(zhōng)，看着零(líng)落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今人(rén)却依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年(nián)看花之人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾(céng)与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春(chūn)娇颜同样又(yòu)能保(bǎo)持几时？须(xū)臾(yú)之间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女(nǚ)子(zi)的面(miàn)部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出(chū)红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔(xī)实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子和白头(tóu)老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社(shè)会下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然(rán)而(ér)时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃(táo)李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实(shí)际(jì)上是由大自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的(de)流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表(biǎo)现世(shì)事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花(huā)风”则(zé)揭(jiē)示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老(lǎo)世(shì)事(shì)无常的(de)感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历(lì)来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁(wēng)一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个(gè)美(měi)貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起，在(zài)树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这(zhè)一(yī)段(duàn)通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂(zàn)和文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句生命(mìng)的(de)有(yǒu)限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白(bái)发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再(zài)创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调了(le)时光流逝的无情事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命的(de)无奈情绪(xù)，真(zhēn)实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了(le)花(huā)卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花(huā)”对比，而用(yòng)泛(fàn)指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于要包括所有不能(néng)掌握自(zì)己命运的可(kě)怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这(zhè)诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐(lè)府诗的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的(de)突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌(gē)楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初唐即(jí)受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之(zhī)问所害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传(chuán)。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱的人(rén)，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝(xiào)不误，岁岁(suì)如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特(tè)有(yǒu)的花事时间，花(huā)信从大寒梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风(fēng)变成(chéng)了东风(fēng)，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù);你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此(cǐ)表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定(dìng)的(de)季节时令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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