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需要和须要意思的区别简单理解,必须与必需的区别通俗易懂

需要和须要意思的区别简单理解,必须与必需的区别通俗易懂 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

需要和须要意思的区别简单理解,必须与必需的区别通俗易懂  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转需要和须要意思的区别简单理解,必须与必需的区别通俗易懂相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

  十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思是(shì)“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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