雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(c只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了hǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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