雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(é上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？r)词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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