古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地(d外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭ì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则(外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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