雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌měi)隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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