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一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟

一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

 一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟 “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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