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中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太(tài)远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家安(ān)格(gé)尔在这幅画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画(huà)布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他(tā)的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到(dào)，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十(shí)大(中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗dà)名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都(dōu)在看着(zhe)你(nǐ)的女人(rén)的(de)画，位居世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国的景观(guān)，她有可(kě)能是来(lái)自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还(hái)原(yuán)，那么就会(huì)看到一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该(gāi)被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的(de)门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们(men)最后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来(lái)自达(dá)芬奇(qí)的(de)作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历史的(de)人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时(shí)是受西班(bān)牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作(zuò)，画(huà)面(miàn)中表现力1937年(nián)德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴(bào)行(xíng)，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高(gāo)看到(dào)了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多(duō)了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则(zé)之外(wài)来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于(yú)衷地(dì)以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副(fù)画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主(zh中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗ǔ)义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。