十二生肖中张牙舞爪是哪些动物ong>雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(十二生肖中张牙舞爪是哪些动物jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到十二生肖中张牙舞爪是哪些动物了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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