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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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